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陈幼坚平面设计中书法元素的运用
作者: 佚名 时间:2018-3-12文章来源:访问量:1126

一、传统书法元素在陈幼坚平面规划著作中的运用

传统书法言语、形状广泛运用于陈幼坚平面设计的各个领域,如招贴规划、标志规划、包装规划等,在其著作中,书法著作时而作为规划的主题,时而作为传达的办法,首要从以下几方面对传统书法元素进行了运用:

(一)对传统书法字体的借用

我国传统书法形状丰厚,有甲骨文、金文、小篆、隶、楷、行、草等,不同的书法字体体现出不同的情感体会:甲骨文以象形为根底,用刀刻成瘦硬挺立、淳厚雄壮的笔道,显露出古拙而绚烂的情味;金文往往笔画圆匀,结体平允;篆书字形修长,笔画圆润、圆匀,具有高雅、潇洒的艺术格调;隶书古拙,波势挑法,具有改变之妙;楷书刚直,笔画方正平直,结体方整取横式,笔画多有棱角森挺的方笔;行书、草书灵动,重视用笔的抑扬使转,刚柔改变,极富翰墨情味。陈幼坚在平面规划中对不同的书体挑选极其考究,能恰如其分地把所选书体的办法特征与表达目标的风格寻求相结合。如图,香港远东广场酒店香宫标志,香港远东广场酒店香宫作为现代化的都市大酒店,既应具有时髦气味又应出现出东方艺术气质,该规划以篆书为基本形状,恰如其分地借用传统书法线条造型的抽象形状美感进行规划。所选的篆书字体具有笔法遒劲、线条圆匀俊丽,形状对称的特性,极具高雅之气,为香宫注入了东方高雅气味。

(二)对传统书法翰墨兴趣、意境的借用

我国书法改变的墨色,随用笔技法在素白的纸上发生丰厚的明暗层次,构成不同层次、彼此比照又彼此照应的是非肌理,具有共同的翰墨兴趣。尤其著作中的“飞白”,发生虚真假实、似与不似的物象,引起画面气韵的活动,使观者经过本身的幻想从空白中取得更多情思。在形象方面,我国书法十分考究虚空间的处理,书法中的墨色线条在素白的宣纸上书写,留下明显归纳的视觉形象,而形象之外的画面则构成了空白画面,虚空使人安静,一起发生无限的意境。陈幼坚规划中对我国传统书法所包含的翰墨意蕴进行了有用的学习,借助于传统书法元素的翰墨办法来发明新的规划图形。如图,2009北京印?时髦大典标志规划。“北京时间”是北京电视台筹播的一档专题节目。邀请时髦界、文化界著名人士参加,挑选有特别含义和价值的人、事、物,梳理成时髦档案“北京时间”,以此见证我国时髦史,显示推进时髦的力气。陈幼坚在2009北京印?时髦大典标志规划中运用传统书法言语书写“2009”,表现为自在的形状,以我国印章的办法,表现为方硬的外观形状,此外,我国书法中红、黑相映的办法是传统书法的重要特征之一,对传统书法飞白的运用,使招贴著作充满了灵动感,朱红的印章状形象与书法飞白的运用,发明出一种气氛,将通幅意境推向深远,把规划著作推向了朴实的审美境界。

(三)对传统书法办法的借用

传统书法留存的办法、载体多样,既有碑文,又有书帖。碑文办法不同,既有阴刻,又有阳刻;书帖写在不同的原料上也有不同的作用,如写在生宣纸上,笔画边际会构成或水墨淋漓,或飞白如籘的作用,在熟宣纸上则出现出字画边际整齐详尽的作用。如“用传统发明一个新的传统”研讨会海报。该规划著作的全体作用与碑文拓本出现的作用极为相似,出现出斑斓、沉重的办法感,与其间轻盈、活动的图形主题构成激烈反差,构成激烈的视觉冲击作用。

(四)对传统书法办法的借用

我国书法之所以成为一门共同的艺术,一方面离不开书写所用毛笔的特性,汉字书法用比较软的毛笔,“笔软其怪生矣”(蔡邕《九势》),有利于构成丰厚的艺术言语。在陈幼坚的很多著作中,传统书法形状与不同字体的混合运用,将我国传统书法的真假疏密、空白等办法和形状上的处理办法,折射到规划中,体现出中西合璧的一面,构成了共同的视觉作用。如图,洛克外滩源招贴规划,运用了我国的翰墨技法书写字母“B”,我国传统书法自在的表现形状与整齐详尽表述的其他字体之间构成了比照与照应,使得著作松紧有致,既不失现代简洁、高雅的视觉作用,又具有潇洒洒脱的气味。

二、陈幼坚平面规划对传统书法元素运用的今世启示

陈幼坚平面规划对传统书法的运用出现出不同的新意,首要取决于对传统的图形注入现代平面规划理念,传统元素的运用需寓美化装修与传承文化为一体,对其发明性的运用。

(一)打散与重构传统书法形象

对传统书法形象的打散与重构,对传统书法造型元素从形状上进行改造是陈幼坚平面规划著作中的重要办法。一方面,传统书法元素从现代人的审美来看有可能是新鲜的,因为与当今可见的图形是不一样的感觉,所以可能会成为今世规划师所借用的目标。可是不一起代的艺术有其生存的土壤,年代的改变必定需求反映在规划著作中,假如单一的运用传统元素,必定短少年代气味,符合今世人的“求异”“求新”“再知道”的思维。将传统书法形象中的“形”运用到现代标志规划中,从图形中提取形的元素,然后再运用打散、切开、错位、变异等构成办法,将这些提取的形元素再进行新的规划重组,将原形分化后对形象进行变异处理,使之发生新的形象,变异、转化成新图形。

(二)画面办法言语的立异组合

现代规划中办法美的规则贯穿于构成画面的三大要素(形状、结构、颜色)的一直,平面规划中形与形之间组成的不同的谐和联系,能够使著作在全体上发生不同的意境。在陈幼坚的著作中,对传统艺术言语的学习与运用无不体现出他对规划著作办法美的运用中,著作中的个元素即改变又一致,既比照又谐和。如陈幼坚在2009北京印?时髦大典标志规划中运用传统书法言语书写“2009”,表现为自在的形状,以我国印章的办法,表现为方硬的外观形状,偶尔形状与规矩形状构成激烈的比照,作者在运用激烈的反差制作视觉冲击力的一起,运用面积比照来凸显主题。此外,我国书法中红、黑相映的办法既是传统书法的重要特征之一,又出现出画面的颜色改变联系。著作全体出现出有次序、有规则的构成联系,然后构成画面全体的一致。

综前所述,咱们能够看到,在现代平面规划领域内我国传统艺术无处不在,然而,我国传统艺术的现代版一直以来都不是对前人的简略与重复使用,而是经过对其立异规划出全新的内容。陈幼坚规划著作中对传统元素的运用不再是简略的仿照与借用,而是富有年代气味的再发明,传统艺术元素的运用需求传递出年代风貌,在现代各艺术门类都发起“传统化、民族化”的形势下,将传统元素运用于现代社会环境中并传递出年代风貌是“再规划”的含义所在。(本文作者:卢敏 单位:河南省信阳师范学院美术学院)

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